1970: 20 Jahre Eutiner Sommerspiele

Zur Festigung der Basis gründeten am 28. Juni 1956 zwölf Eutiner Bürger die „Eutiner Festspiel GmbH“ an der sich auch die Eutiner Festspielgesellschaft e. V.“ die bis dahin die Durchführung der Festspiele übernommen hatte, beteiligte. In der Spielzeit 1970 tragen 55 Eutiner Bürger diese Gesellschaft. Mit Ulrich Wenk, dem Hauptspielleiter der Hamburgischen Staatsoper, hat ein neuer Intendant die künstlerische Leitung der Festspiele übernommen. Sein Ziel ist, den Rahmen des Bewährten durch die klassische Operette zu erweitern.

Informationen zur Spielzeit 1970

(09.07.1970 - 14.08.1970)

Programm

Programm 1970

Im Jahr 1970 wurden folgende Inszenierungen präsentiert:

Der Liebestrank

Der Liebestrank – Handlung

Nemorino, ein junger Landmann, umwirbt schüchtern die selbstbewußte, kokette und, wie es scheint, flatterhafte Adina.

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Der Freischütz

Das Wunder des Freischütz

Der Freischütz — welche einzige Welt steigt mit dem Klange dieses Namens den Deutschen, ohne Unterschied der Bildung und der Weltanschauung, empor! Fast ist der Name des Werks hier wichtiger geworden als der Schöpfername, fast ist das Werk anonym wie sonst nur echte Schöpfung des Volks.

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Fotogalerie

Die Fotogalerie zeigt 341 Bilder, die während der Spielzeit 1970 entstanden sind.

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Die nachfolgenden 42 Bilder wurden im Programmheft dieser Spielzeit veröffentlicht.

20 Jahre Eutiner Festspiele

20 Jahre sind, gemessen an der fast ehrwürdigen Tradition mancher Festspiele, eine kurze Zeitspanne. 20 Jahre Eutiner Sommerspiele sind aber bemerkenswert, wenn man bedenkt, daß allein durch bürgerschaftliche Initiative diese Festspiele ins Leben gerufen und auch heute noch weitgehend getragen werden.

Erinnern wir uns: Zur Wiederkehr des 125. Todestages Carl Maria von Webers im Jahre 1951 wurde durch Eutiner Bürger der Versuch gewagt, den „Freischütz“ im Park des Eutiner Schlosses als Freilichtaufführung zu bringen. Schon damals erkannte man die günstige Lage der Naturbühne am Großen Eutiner See. Dieser Versuch einer Operndarstellung gelang nicht zuletzt, weil mit Kurt Brinck als Intendanten und Erwin Jamrosy als musikalischem Oberleiter, der zugleich das weitgehend aus Eutiner Neubürgern bestehende Carl‑Maria‑von‑Weber‑Orchester leitete, zwei Persönlichkeiten sich der Idee der Festspiele verschrieben hatten, die in den dann folgenden Jahren unbeirrt selbst dann nicht den Gedanken an die Fortführung der Festspiele aufgaben, als insbesondere auch finanzielle Schwierigkeiten einen solchen Entschluß nahegelegt hätten. Ihnen gilt heute unser besonderer Dank.
Zur Festigung der Basis gründeten am 28. Juni 1956 zwölf Eutiner Bürger die Eutiner Festspiel‑GmbH, an der sich auch die Eutiner Festspielgesellschaft e. V., die bis dahin die Durchführung der Festspiele übernommen hatte, beteiligte. Heute tragen 55 Eutiner Bürger diese Gesellschaft.

Mit Ulrich Wenk, dem Hauptspielleiter der Hamburgischen Staatsoper, hat ein neuer Intendant die künstlerische Leitung der Festspiele übernommen. Sein Ziel ist, den Rahmen des Bewährten durch die klassische Operette zu erweitern. Parallel dazu werden Überlegungen angestellt, mit Hilfe des Bundes, des Landes Schleswig‑Holstein und des Kreises Ostholstein mit seinen Städten und Gemeinden den äußeren Rahmen nach einem Mehrstufenplan zu erneuern und zu vergrößern. Der aus den Kreisen Eutin und Oldenburg erst im April d. J. gebildete Kreis Ostholstein ist sich seiner Verpflichtung bewusßt, auch in Zukunft den Eutiner Festspielen die Unterstützung zu gewähren, die zur weiteren Entwicklung dieser in ihrer Art wohl einmaligen Freilichtoper notwendig ist.

Möchte dieser Spielzeit ein durch den Sommer begünstigter Erfolg beschieden sein.

Kreispräsident
Landrat

Zum zwanzigsten Mal werden sich in diesem Jahr die Eutiner Sommerspiele im Eutiner Schloßpark einem interessierten und treuen Publikum vorstellen. Viele Schwierigkeiten und Rückschläge mußten seit dem 5. Juni 1951 immer wieder mit viel Idealismus und Einsatzbereitschaft aller Beteiligten überwunden werden, um jedes Jahr ein künstlerisches Ereignis schaffen zu helfen, das weit über die Grenzen unserer Stadt ausstrahlt und aus dem kulturellen Leben Eutins nicht mehr wegzudenken ist.

Die Stadt Eutin möchte an dieser Stelle allen Beteiligten ihren herzlichen Dank für die bisher geleistete Arbeit aussprechen und wünschen, daß auch in Zukunft die Freilichtaufführungen der Eutiner Sommerspiele den Bürgern und Gästen unserer Stadt erhalten bleiben mögen. Sie versichert, daß die Stadtvertretung und der Magistrat auch weiterhin die Hilfe und Unterstützung in den Grenzen ihrer Möglichkeiten gewähren werden.
Wir wünschen den 20. Eutiner Sommerspielen einen glücklichen und erfolgreichen Verlauf.

Eutin, den 2. Juli 1970

Bürgervorsteher
Bürgermeister

Dr. Helmut Lemke – Ministerpräsident des Landes Schleswig‑Holstein

Im Laufe der letzten zwei Jahrzehnte mögen sich schon einige hunderttausend Besucher an den Opernaufführungen im Eutiner Schloßpark erfreut haben. Und wer nicht gerade Opfer des launischen Wetters wurde, wird diese Besuche in bester Erinnerung behalten haben. Ich weiß von Menschen, die Jahr für Jahr im Juli oder August nach Eutin kommen, um sich am „Freischütz“ oder an einer anderen Oper zu erfreuen. In der Tat bietet ja die herrliche Natur des Schloßparks am Ufer des Eutiner Sees einen einzigartigen Rahmen, der so schön und echt ist, daß das Wort „Kulisse“ gar nicht mehr passen will.
Es ist einmal an der Zeit, den Menschen, die hier am künstlerischen Werk mitgewirkt haben, zu danken: dem Erbgroßherzog Nikolaus Herzog von Oldenburg, der so großzügig den prächtigen Park zur Verfügung stellte, wie allen, die unverdrossen und uneigennützig ihre ganze Kraft den Eutiner Sommerspielen widmeten. Auch der verehrten Frau Martha Busch sei hier einmal in besonderer Anerkennung gedacht. Der Dank gilt aber allen künstlerisch und organisatorisch Mitwirkenden dieser Spiele, angefangen vom Intendanten bis zu den Chorsängern, Statisten und Beleuchtern. Sie alle haben Jahr für Jahr zum Gelingen der Sommerspiele beigetragen.

Gewiß, die Stadt Eutin, der Kreis, das Land und der Bund haben der Eutiner Schloßpark‑Oper eine erhebliche Förderung zuteil werden lassen; sie ist schon in Anbetracht des wetterbedingten Risikos notwendig. Aber wären nicht die zahlreichen Helfer, in vorderster Linie die Eutiner Bürger selbst, mit am Werke gewesen und geblieben, wir hätten uns jetzt nicht zum 20. Male an diesen Sommerspielen erfreuen können.
Ich kann nur wünschen, daß sich auch in diesem Jahre genügend Bürger, Freunde und Gäste unseres Landes einfinden, um den Eutiner Sommerspielen auch für die Zukunft den notwendigen ideellen und finanziellen Rückhalt zu geben.
Ihren Ursprung haben die Eutiner Sommerspiele in der Pflege der Erinnerung an den in Eutin geborenen Meister der romantischen Oper, Carl Maria von Weber. Aber der Rahmen ist weiter geworden. Uns in ihn hineinzustellen, ihn mit Leben zu füllen und immer neue Freude daraus zu schöpfen, das bleibt unsere Sache.

Dr. Helmut Lemke
Ministerpräsident des Landes Schleswig‑Holstein

Kurt Brinck, mein verehrter Vorgänger, schrieb zur Eröffnung seiner 14. Spielzeit: „Wir haben von Anbeginn unserer Arbeit niemals die Gestaltung von ‚Festspielen‘ angestrebt. Unser Bemühen gilt einer Kunstpflege, die in einer dem Werk und seinem Schöpfer möglichst gemäßen Darstellung das Publikum in seiner Gesamtheit ansprechen und so zu seiner Erbauung und inneren Bereicherung wirksam beitragen soll.“

Heute, zu Beginn der 20. Spielzeit, können wir rückblickend stolz sein, diesem Bekenntnis und Grundsatz immer treu gefolgt zu sein. In den zwei Jahrzehnten harter Arbeit, die von ungünstigen wirtschaftlichen Umständen oft bedroht waren, hat es an Krisen nicht gefehlt. Mehrmals stand die Lebensfähigkeit der Eutiner Sommerspiele in Frage, aber immer wieder gelang es, eine Lösung zu finden, die deren Fortbestand sicherte. Diese „Krisenfestigkeit“ darf als bester Beweis dafür gewertet werden, daß die Eutiner Sommerspiele zu einem nicht mehr fortzudenkenden Bestandteil unserer Musikkultur geworden sind.

Die Technik hat der Musik brillante Medien zur Konservierung gegeben: Hörfunk, Film, Schallplatte und Fernsehen. Alle diese Medien aber wenden sich an ein anonymes Publikum und sind dem An‑ und Abschalten ausgeliefert. Das Theater dagegen hat seine nachschöpferische Unmittelbarkeit bewahrt. Es ist jeden Abend erneut künstlerischen Risiken ausgesetzt, ist abhängig von Menschen, Ort, Zeit und — hier in Eutin — auch vom Wetter. Die Faszination, die seit Jahrtausenden von dem Theater gerade dank dieser mit Risiken verbundenen Unmittelbarkeit ausgeht, hat ihm trotz allem seine Freunde bewahrt, Freunde, die aus der Anonymität des Alltags heraustreten in den festlichen Abend. Hier bei uns war der Kreis derjenigen, die sich dessen bewußt sind, noch nie so groß wie heute. Nutzen wir diese Chance.

Zu Beginn der 20. Spielzeit möchte ich all denen meinen Dank aussprechen, die in den ersten beiden Jahrzehnten unermüdlich mitgeholfen haben, die Eutiner Sommerspiele durchzuführen — nicht zuletzt den verantwortlichen Gremien in Land, Bund, Kreis und Stadt, die unsere Arbeit durch verständnisvolle finanzielle Hilfe erst ermöglicht haben. Und Dank auch unseren Besuchern, die uns in allen Jahren die Treue hielten. Wir wollen auch in Zukunft den in der Spielplangestaltung eingeschlagenen Weg weitergehen und versuchen, unseren künstlerischen Standort auszubauen und zu festigen.

Ulrich Wenk
Intendant

K. F. Schinkel – Ausstellung des Kreises Ostholstein

Im vergangenen Jahr hat der Kreis Eutin in einer Ausstellung das Lebenswerk Hans Scharouns, eines unserer größten zeitgenössischen Architekten, gezeigt. Der Kreis Ostholstein setzt dieses Bemühen um die Baukunst in diesem Jahr nun mit einer Ausstellung über Karl Friedrich Schinkel fort.
In einer vom Klassizismus geprägten Stadt wie Eutin muß es ein glückliches Unternehmen sein, das Werk dieses klassischen Baumeisters und Künstlers als Ganzes zu zeigen.

Schinkel erlebte den Zusammenbruch seines Vaterlandes unter Napoleon und den Wiederaufbau durch Männer wie Freiherr vom Stein, Wilhelm von Humboldt, Fichte und Hegel, deren Ideen auch heute noch Grundlagen unserer demokratischen Ordnung und Freiheit sind. Schinkel verhalf nach Ablösung der alten Gesellschaftsordnung durch die französische Revolution einem modernen, sachlichen Bauen in Deutschland zum Durchbruch. Mit der Bauakademie in Berlin nahm er das ganze Programm der künftigen baulichen Entwicklung bis in unsere Zeit voraus. Es ist deshalb gar nicht so verwunderlich, wenn der am 13. 3. 1781 in Neuruppin geborene Schüler Gillys uns auch nach fast 200 Jahren noch so nahe ist. Seine Bauten sind durch Klarheit, Maß und die Strenge seiner Zucht in allen Proportionen bestimmt und ausgezeichnet. Die kulturelle Bedeutung, die das Schaffen Schinkels auf die Architektur damit ausgeübt hat, ist bekannt.

Weniger bekannt aber ist der Landschaftsmaler mit seinen zum Teil hochpoetischen Reisebildern aus Italien. Diese Periode seines Schaffens stand am Anfang seines erfolgreichen Lebens. Die Ausstellung bringt zwei Landschaftsbilder, aus denen der noch ganz in der Romantik seiner Zeit befangene Jüngling spricht.
Erst der Friedensschluß 1815 gab dem Manne Schinkel die lang ersehnte Möglichkeit, als Baumeister tätig zu sein. 25 Jahre lang, von 1815–1840, konnte er dem Bauen in Preußen, vor allem aber in Berlin, seinen Stempel aufprägen. Die wesentlichen Gebäude der alten Hauptstadt sind von ihm errichtet worden oder tragen doch Geist von seinem Geiste.

Der große Bogen seines Schaffens geht von der Friedrich‑Werderschen Kirche, dem Kreuzbergmonument, dem Denkmal für Scharnhorst auf dem Invalidenfriedhof, dem Schauspielhaus, dem Potsdamer Tor, der Wache Unter den Linden, dem Alten Museum am Lustgarten über die Palais der Prinzen Karl und Albrecht und das Redernsche Palais bis zum Neuen Packhof und der Bauschule.

Den Wert des echten Materials erkennend, ist Schinkels Entwurf für die Bauschule vom märkischen Backstein und seinen Möglichkeiten als Baugestaltungsmittel ausgegangen. Das Ergebnis war ein Bau, den auch wir heute als einen gültigen Ausdruck für die Architektur des Backsteins empfinden. Der Bau wird in der Senkrechten durch breite Mauervorlagen und in der Waagerechten durch knapp vortretende Gesimse gegliedert. Das Gebäude erreicht hierdurch in der für seine Zeit unerhörten Sparsamkeit der Architekturglieder eine fast monumentale Einheitlichkeit. Das Ebenmaß der Verhältnisse sichert diesem Bau einen künstlerischen Ehrenplatz in der Entwicklung moderner Architekturauffassung.

Eine umfassende Tätigkeit hat Schinkel aber auch außerhalb Berlins entfaltet. In der Mark führte Schinkel z. B. das Schloß Glienicke, die Nikolaikirche in Potsdam, das Kavalierhaus auf der Pfaueninsel, die Glienicker Brücke, Charlottenhof und in Tegel das Humboldtschlößchen aus.
Um ein nur annähernd richtiges Bild von Schinkels Tätigkeit zu zeichnen, muß man in die Mappen der unausgeführten Entwürfe mit den Projekten zu einem Königspalast auf der Akropolis in Athen oder zum Bau eines Schlosses Orianda in der Krim sehen. Sie geben erst einen Begriff von seiner unerschöpflichen Phantasie und Schaffenskraft, die überall „durch einen sparsamen König in einer geldarmen Zeit“ eingeschränkt wurde.
Die wesentlichen Teile dieser Zeichnungen und Entwürfe bringt die Ausstellung des Kreises als Leihgaben der Kunstbibliothek Berlin und der Technischen Universität Berlin wie der Neuen Nationalgalerie.

Nach einem rastlosen Leben harter Arbeit und Pflichtbewußtsein starb Schinkel am 9. Oktober 1841. Am 12. Oktober wurde er auf dem Friedhof der Dorotheenstädtischen Gemeinde bestattet. Der Wahlspruch, den er für sich und seine Familie aufsetzte, kennzeichnet sein Leben:

„Unser Geist ist nicht frei, wenn er nicht Herr seiner Vorstellungen ist; dagegen erscheint die Freiheit des Geistes bei jeder Selbstüberwindung, bei jedem Widerstande gegen äußere Lockung, bei jeder Pflichterfüllung, bei jedem Streben nach dem Besseren und bei jeder Wegräumung eines Hindernisses zu diesem Zweck. Jeder freie Moment ist ein seliger.“

Dr. Kurt Würfel

Hinweis zum historischen Kontext:

Die historischen Texte und Abbildungen dieser Rückschau (bis in die 1950er Jahre) stammen aus den jeweiligen Programmheften und Fotosammlungen und spiegeln ihre Zeit. Sie könnten Begriffe und Darstellungen enthalten, die heute als diskriminierend oder unangemessen gelten. Die Eutiner Festspiele distanzieren sich daher ausdrücklich von solchen Inhalten. Auch die Erwähnung teils umstrittener Persönlichkeiten erfolgt ausschließlich im historischen Zusammenhang. Der digitale Rückblick soll Geschichte transparent machen und zur kritischen Auseinandersetzung mit Sprache, Haltung und Zeitgeschehen anregen. Wo erforderlich, ergänzen wir erläuternde Hinweise. Hinweise auf sachliche Fehler oder notwendige Kontexte nehmen wir gerne unter info@eutiner-festspiele.de entgegen.

Impressum

Herausgeber:
seit 2022: Eutiner Festspiele gGmbH
2010-2019: Neue Eutiner Festspiele gGmbH
2000-2010: Eutiner Festspiele gGmbH
1951-1999: Eutiner Sommerspiele GmbH
Alle Gesellschaften sind in die Eutiner Festspiele gGmbH überführt.

Archiverstellung:
Hans-Peter Förster, 23714 Bad Malente
Christian Becker, Eutiner Festspiele

Dank an das Stadtarchiv Eutin, Herrn Jakob Paul Sperrle und an die Eutiner Landesbibliothek, Frau Dr. Betty Brux-Pinkwart.

Vielen Dank allen Freundinnen und Freunden der Festspiele für Materialien und Leihgaben zur Vervollständigung der Übersicht.

Ansprechpartner für Ergänzungen und Rückfragen:
Christian Becker, Marketing

Programmierung:

Eutiner Festspiele, Juni 2025